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前几天一位朋友给我说他最近才淘了一件老家具，说的那是以个天花乱坠。说他那对椅子的雕刻工艺如何的精美，紫檀料子如何的了得，把我都说的一愣一愣的，非要叫我到他家去欣赏欣赏。他的眼力我是知道的，十有八九东西没有他说的那么的好，实在不想去打击他，但是好友热情相约，没办法只好去看看。结果，东西抬出来第一眼就看出问题了，说是紫檀的料子可怎么上的是红木工？

雕工无非就是用专用刻刀在木头上雕出各种形制花饰，那么木器雕刻制约着雕刻师最大的障碍是什么呢？那就是“木性”。如果您有机会进入到红木家具厂里的时候，经常听到老木匠师傅们在刨模板、雕花的时候常常说这样一句话：“这木头性大。”那到底什么是，“木性”呢？那就是每个木头，都有它的独特性，有人不信。简单来说，木头的性，不是人分男女，动植物分雌雄的性别之差，而是说木头变形力、扭曲力大小之差，木头本身特有的习性之别。就是说这块木头变形力、扭曲力较大，雕刻纹饰的时候不容易下刀，做出成品以后，遇冷、热、干、湿环境的变化会产生比较剧烈的变化，大裂、大扭、大胀、大缩。

而红木工和紫檀工就为了适应“木性”大小的两类木头的雕刻工艺了。那哪些木头的木性大，又有哪些木头的木性小呢？就红木而言，红酸枝类、黑酸枝类、花梨类的“木性”就比较大，而黄花梨和紫檀的木性相对较小。所以，什么样的材质对应着什么样的工艺，这在木器界就叫“工到料到”！酸枝木类的雕工因为木性的问题无法雕刻到紫檀类家具的精细，而紫檀类家具如果雕刻粗犷那就真是暴殄天物了。

小叶紫檀雕"福庆有余"

那么到底何为红木红？何又为紫檀工？

紫檀工

紫檀工诞生于清代宫廷造办处，史料记载，紫檀自明代中后期开始大量进入中国，后来主要被用于制作宫廷家具。清代乾隆年间，宫廷成立造办处，优秀匠人结合紫檀的天然属性和优秀木质，不惜工本，设计制作出了一批艺术品级的精美紫檀家具。后人把这些家具体现出的精细做工称作“紫檀工”。紫檀工之精细，雕刻手法之高明在清代已登峰造极。

这是件清乾隆时期的紫檀满雕云龙纹“御制八徵耄念之宝记”玉册匣，尺寸只有16×23×15公分。工匠却在如此小的木面上以浅浮雕工艺雕刻出五面满饰海水云龙纹。龙形浮现于海水云纹之间，器宇轩昂，盘曲遒劲。正是真龙天子主宰江山社稷之意，标志其无上的尊贵。须弥座式底座，饰以俯仰莲纹，又称“巴达马”，此盒制作精细，雕刻工整，为典型“紫檀工”。

这件为清代紫檀雕云龙纹小插屏，尺寸：37 × 18 × 46cm，屏心正面满雕的云龙纹，云龙瞠目阔口，威严霸气。龙在云中穿梭动态与力量之美在低浮雕的手法上表现的淋漓尽致。

最后在看件非常罕见的紫檀大座屏的屏心雕刻的局部，次为难的的多场景多人物构图模式。工匠充分的利用到木材表面的每一块方位，传神的人物、虚实的对比把握的恰到好处。

红木工

清中期以后才大量使用红木，不少红木老木器上出现的雕工横竖线条往往不够直，粗细略显不匀，圆线不够圆顺，底子不太平整，轮廓有走神的，该凸的没凸够，该凹的没到位。大家称这种雕工为“红木工”。

红酸枝椅面上的花饰

大红酸枝绳纹鼓櫈一套

红酸枝太师椅靠背雕灵芝云纹

红酸枝琴几一侧腿足

我国的红木文化历史悠久，给后代子孙创造了很多的精美作品，但是这些精美的作品背后其实离不开我国红木制作的传统工艺，这些工艺看着简单，但是在技巧等方面实际讲求得更加精细和准确。而木工匠人有手工艺者朴素的情怀，手工体现了红木文化的精髓，家具则是心手合一的艺术。雕工不仅是外在的表现方式，而是手工艺带来心灵上的震撼，能够达到灵魂上的沟通。